Архитектура

К ВОПРОСУ РЕКОНСТРУКЦИИ АНСАМБЛЯ ЦАРСКОГО СЕЛА Ч. КАМЕРОНОМ

Вопрос об отношении к наследию встает особенно остро, когда архитектору нужно найти место современного строительства в преемственном развитии крупного ансамбля. Обратимся к примеру перестройки Царского Села Ч. Камероном, сумевшим сохранить великолепную работу Б. Растрелли.
Еще С. С. Бронштейн писала, что Ч. Камерон разработал «грандиозный план полной перестройки Царского Села, желая создать невиданный ансамбль». Трудно утверждать, существовал ли единовременно такой план и нашел ли он определенное графическое выражение, но именно Ч. Камерой был архитектором, переосмыслившим работу Б. Растрелли. Для того чтобы охарактеризовать изменения, привнесенные Ч. Камероном, постараемся установить, в каком состоянии находился ансамбль к моменту приезда зодчего в Россию, какие задачи стояли перед мастером и какие направления намечались в их решении.
Дворец, построенный за четверть столетия до исследуемого времени, вполне удовлетворял назначению парадной императорской резиденции, но изменившиеся вкусы и содержание церемониала придворной жизни требовали нововведений. Если во времена Растрелли действия, происходившие в пределах дворца и вокруг него, были четко разделены и регламентированы, а сам ансамбль заключен в замкнутые рамки гармонизированной геометрической схемы, то в 1770-е гг. большое значение приобретает вопрос о более широком, «естественном» окружении дворца, и, в частности, разрабатываются идеи, связанные со становлением ландшафтного сада.
Нужно оговориться, что развитие пейзажного паркового искусства в России XVIII в. не совпадает с традиционной английской схемой. В нашем зодчестве стремление копировать формы естественной природы возникло совместно с приемом создания высоких обзорных точек, позволявших зрительно стирать грань между парком и окружением, а также одновременно с увлечением строительством павильонов разнообразных стилистических оттенков, плотно насыщавших ткань ансамбля. Эту стадию в европейском садовом искусстве характеризуют слова В. Чемберса: «Как художники, так и знатоки придают слишком большое значение природе и простоте… Если бы сходство с природой служило масштабом совершенства, то восковые фигуры на Флит стрит превосходили бы творения божественного Буонаротти». В 1770-е гг. эволюция пейзажного парка характеризуется стремлением к созданию художественной среды, где на основу идеализированного пейзажа была бы нанесена сеть архитектурных доминант.

More »

ТИПОЛОГИЯ СРЕДНЕАЗИАТСКИХ МАВЗОЛЕЕВ XI—XV ВВ

В архитектурном наследии Средней Азии мавзолеи составляют одну из самых многочисленных по количеству памятников типологических групп. Преобладают усыпальницы квадратные в плане, перекрытые куполом, как правило, с одним входом и превращенным в портал главным фасадом.
Наряду с ними в разных районах Средней Азии расположено сравнительно небольшое число одиночных мавзолеев или групп их иного характера — восьмигранных или цилиндрических с купольным перекрытием, а также квадратных в плане, завершенных шатром на высоком барабане. И те, и другие своим внешним обликом, (в одном случае конфигурацией плана, в другом — шатровым верхом), отличаются от основной группы мавзолеев. В то же время специфические черты сближают эти усыпальницы с другим архитектурным типом, так называемыми башенными мавзолеями, которые в чистом виде в Средней Азии пока не зафиксированы.
Как архитектурный тип квадратные в плане купольные мавзолеи неоднократно исследовались и практически не нуждаются в рассмотрении. Отметим лишь, что эта структурная схема, воплощенная в разных регионах в традиционных для них материале и формах, широко распространена по всему Востоку на протяжении не только средневековья, но вплоть до наших дней. В литературе этот тип мавзолеев условно называют «кубическими».

More »

Тенденции частной архитектуры Германии

Несмотря на любовь к старине, даже в самых богатых федеральных землях Германии вы не увидите вычурных вилл с «башенками» и зубчатыми стенами трехметровой высоты. Так любят строить в Украине и России, где всегда не хватало замковой и дворцовой эстетики. Современные немцы предпочитают другой стиль – в высшей степени рациональный, а состоятельные граждане при желании обращаются к дорогостоящему хай-тек. Как считают некоторые специалисты, немецкая архитектура не отличается особой зрелищностью.
More »